Пишем для духовой и струнной секций

Самый простой и надёжный способ писать для любой секции — духовой или струнной — это унисон или дублировка октавой: каждый исполнитель играет ровно одну и ту же линию. Это безотказно, всегда звучит убедительно и совершенно законный выбор для хука или хита, а не только запасной вариант для новичка; некоторые из самых узнаваемых духовых линий в популярной музыке — это простое унисонное письмо, исполненное с большой ритмической и мелодической убедительностью.

Гармонизованное письмо для секции (каждый исполнитель берёт свою ноту одного аккорда, двигаясь ритмически вместе) добавляет насыщенность ценой части убедительности и ясности — больше нот означает больше возможностей для столкновения, если расположение выбрано неаккуратно, — именно поэтому существует словарь тесного/широкого/drop-расположения из урока о voicing: это набор инструментов для построения гармонизованной линии секции, которая не превращается в кашу.

Частый, надёжный подход для движущейся гармонизованной линии: выберите верхний голос (ведущую линию — отнеситесь к ней с той же мелодической заботой, что и к любой другой мелодии), затем гармонизуйте звуки под ней в относительно параллельном движении, используя аккордовые звуки текущей гармонии, сохраняя общую расстановку уместной для регистра секции (тесное расположение хорошо звучит для духовой линии в удобном среднем регистре; струнные, охватывающие широкий диапазон, часто хотят более широкой расстановки).

Струнные добавляют ещё один инструмент, которого у духовых обычно нет так же естественно: выдержанное пэд-письмо под остальным материалом, используя divisi (разделение секции на более мелкие группы, каждая держит свою ноту), чтобы тихо выдержать полный аккорд на фоне. Это струнный эквивалент клавишного пэда из урока о ритм-секции — гармоническая поддержка, вообще не претендующая на роль мелодии.