Оборот ii-V-I и другие типовые последовательности

ii-V-I — это тот же оборот T-S(PD)-D из прошлого урока в своём самом распространённом виде: настолько частый и в джазовых стандартах, и в поп-припевах, и в классических кадансах, что его обычно просто называют «два-пять-один». Предоминантовый ii подготавливает доминанту V, которая разрешается в тонику I; каждый бас движется вниз на квинту (или вверх на кварту) к следующему — само по себе одно из сильнейших басовых движений в тональной музыке.

Это нисходящее квинтовое движение стоит рассмотреть отдельно: vi-ii-V-I продолжает ту же логику ещё на шаг назад, а последовательность по квинтовому кругу (движение баса нисходящими квинтами, например iii-vi-ii-V-I) — рабочая лошадка и классических секвенций, и джазовых «тёрнэраундов».

I-V-vi-IV (и его перестановки, вроде vi-IV-I-V) — это петля, на которой держится огромная доля поп- и рок-песен; она работает как петля именно потому, что ни один из четырёх аккордов не даёт сильного финального каданса сам по себе, так что последовательность может повторяться бесконечно, не ощущаясь завершённой, пока автор сам не решит приземлиться в другом месте.

I-vi-IV-V (иногда называемый «прогрессией 50-х») меняет порядок и добавляет настоящее движение V-I в точке петли, из-за чего ощущается чуть более разрешённым, в духе ду-вопа, по сравнению с более открытым и современным I-V-vi-IV. Узнавать эти схемы на слух часто быстрее, чем читать о них, — попробуйте подобрать одну из них на фортепиано в следующий раз, когда услышите её в песне.