Функциональная гармония: тоника, предоминанта, доминанта
Группируем все семь диатонических аккордов в три роли, объясняющие, почему последовательности звучат целенаправленно.
Каждое диатоническое трезвучие принадлежит одной из трёх функциональных групп, независимо от своей римской цифры: тоника (покой), предоминанта/субдоминанта (подготовка), доминанта (напряжение, ищущее разрешения). Именно последовательности, построенные по этой логике Т-S(PD)-D, звучат целенаправленно, а не блуждающе.
Тоническая функция: I (и его заместитель vi, который делит с I два общих звука и может его заменять). Доминантовая функция: V и vii° (vii° по сути — V7 без баса, с тем же тритоном, поэтому тяготеет так же). Предоминантовая (в западной терминологии) / субдоминантовая (в русской) функция: IV и ii (оба содержат звук субдоминанты и естественно ведут к доминанте).
Отсюда базовое тональное «предложение»: тоника -> субдоминанта -> доминанта -> тоника, T-S-D-T. I-IV-V-I и I-ii-V-I — это два воплощения одной и той же схемы, просто с разным предоминантовым аккордом. Стоит расслышать эту схему один раз — и вы начнёте замечать её повсюду: это скелет под огромной долей тональной музыки, и классической, и популярной.
Русская классическая гармония преподаёт ту же территорию чуть иначе: вместо отдельной категории «предоминанта» ii обычно объединяют с IV в одну субдоминантовую группу (обе обозначаются S), так что модель читается как T-S-D-T. Те же аккорды, та же логика, на одну именованную категорию меньше.