Диатонические трезвучия в миноре
Та же идея на натуральной минорной гамме — другой, но так же фиксированный порядок видов трезвучий.
Проделайте то же построение на натуральной минорной гамме — получите другой, тоже фиксированный порядок: i минорное, ii° уменьшённое, III мажорное, iv минорное, v минорное, VI мажорное, VII мажорное. Обратите внимание: V ступень здесь минорная, а не мажорная — именно эта деталь делает натуральный минор не столь тяготеющим к дому, ведь минорная v лишена вводного тона, который даёт доминанте её тягу.
Именно поэтому в гармоническом контексте существует гармонический минор: повышение VII ступени превращает v в V (мажорное, с настоящим вводным тоном) и VII в vii° (уменьшённое) — оба теперь ведут себя как их аналоги в мажоре для целей каданса, хотя остальная гамма сохраняет минорное звучание.
На практике много минорной музыки свободно смешивает виды гаммы в пределах одной фразы: мелодическая линия часто использует натуральный или мелодический минор, а аккорды каданса заимствуют повышенную VII ступень гармонического минора. Это не «нарушение правил» — это обычный, ожидаемый способ, которым работает тональная минорная музыка.
В упражнении ниже подсвечивается трезвучие из гаммы ля натурального/гармонического минора — определите его римскую цифру так же, как в мажоре.