Мажоро-минор и хроматическая гармония

Заимствованные аккорды (mixture) означают привнесение аккорда из одноимённой тональности — та же тоника, противоположный лад — в текущую тональность без модуляции. В до мажоре это значит свободно обращаться к аккордовой палитре до минора: iv (фа минор) вместо IV, bVI (ля-бемоль мажор), bVII (си-бемоль мажор), или минорное i там, где ожидается мажорное I.

Эффект мгновенный и узнаваемый: минорная iv в мажорной тональности — один из самых узнаваемых «горько-сладких» ходов в поп- и киномузыке именно потому, что сохраняет общую яркость мажора, ненадолго затемняя предоминантовый аккорд, — напряжение через контраст с тем, что ожидал слух, а не через диссонанс.

Здесь русский термин «мажоро-минор» (систематическое смешение мажорной и минорной гармонии в пределах одного тонального центра) и западные «modal mixture»/«borrowed chords» описывают, по сути, одну и ту же практику с чуть разных сторон: mixture рассматривает её аккорд за аккордом, а мажоро-минор — как целую расширенную тональную систему, где мажор и минор — это две краски, доступные в любой момент, а не две разные тональности.

Хроматическая гармония в более широком смысле охватывает любой аккорд, использующий звуки вне ключевых знаков текущей тональности, — побочные доминанты и заимствование — два самых частых входа в неё. Используемые умеренно, хроматические аккорды — это приправа; используемые как основной словарь, они и придают гармонии позднего романтизма и джаза её беспокойное, неоднозначное качество.