Написание басовой линии

Простейшая басовая линия просто играет бас каждого аккорда на сильную долю — гармонически верно и ритмически надёжно, но статично. Самый частый следующий шаг — паттерн бас-квинта, чередующий тонику с квинтой аккорда: он добавляет ритмическое и мелодическое движение, оставаясь при этом на двух самых устойчивых звуках аккорда, поэтому он и составляет основу огромной доли рок-, кантри- и поп-басовых партий.

Walking bass, джазовый стандарт, движется поступенно (или небольшими скачками) на каждую долю, соединяя тонику одного аккорда с тоникой следующего так же, как мелодическая линия соединяет свои собственные фразы. Целевые звуки — тоника каждого нового аккорда, приходящаяся точно на первую долю — фиксированы; всё между ними — небольшой фрагмент сочинённого или импровизированного контрапункта, часто построенного из гаммы самого аккорда, хроматического подхода или скачка по звукам аккорда.

Синкопированные басовые паттерны — с опережением сильной доли, приходом чуть раньше или позже ожидаемого — жертвуют частью гармонической ясности ради ритмического интереса и именно они придают фанку, регги и значительной части современного поп- и хип-хоп баса их грув. Синкопа работает только потому, что слух уже ожидает «прямой» вариант; сначала нужно усвоить обычный паттерн, и только тогда смещение станет интересным, а не просто запутывающим.

Во всех этих случаях напрямую применима та же дисциплина из урока о контрапункте: басовая линия сама по себе мелодия, с собственным контуром и направлением, а не просто довесок к гармонии. Басовая линия, которая только прыгает по тоникам аккордов без всякой поступенной связующей ткани, обычно ощущается механической — немного мелодического мышления в басу даёт много.