Продвинутая модуляция: через общий звук, хроматическая, энгармоническая

Модуляция через общий аккорд (из более раннего урока) прекрасно работает между близкородственными тональностями, где общий диатонический аккорд делает переход незаметным. Когда целевая тональность более далёкая, композиторы обращаются к трём другим инструментам.

Модуляция через общий звук использует не общий аккорд, а один общий звук как мост: звук удерживается (или берётся заново), пока гармония вокруг него переосмысляет его роль, а затем разрешается в новую тональность. Поскольку осмысленным должен быть только один звук в обеих тональностях, а не целый аккорд, это работает даже между тональностями вообще без общих диатонических аккордов.

Хроматическая модуляция движется через изменение одного или нескольких звуков существующего аккорда на полутон, превращая его в аккорд, принадлежащий новой тональности, — проще всего, меняя наклонение аккорда (мажор на минор или наоборот) при сохранении баса, а затем трактуя этот изменённый аккорд как диатонический в новой тональности. Поскольку она не прячется за общей функцией, хроматическая модуляция обычно заметнее, чем модуляция через общий аккорд, — это законный выразительный выбор, а не недостаток.

Энгармоническая модуляция использует то, что некоторые аккорды записываются по-разному в зависимости от того, к какой тональности вы движетесь, хотя содержат ровно те же звуки, — классический пример: уменьшённый септаккорд (симметричный, поэтому убедительно разрешается в четыре разные тональности) и немецкий увеличенный секстаккорд (записывается идентично доминантсептаккорду, но разрешается совершенно иначе). Такое переосмысление записи аккорда позволяет прыгнуть в по-настоящему далёкую тональность одним движением, которое всё равно звучит логично, потому что слух никогда не слышит «неправильный» аккорд — только знакомый, раскрывающий вторую личность.